（原标题：大热IP回炉再造 广东动漫何如献技“猪猪侠逆袭”？）
5月25日，深圳文博会现场，咏声动漫晓谕，为献礼猪猪侠出身20周年，定位年青东谈主的《猪猪侠·一只老猪的逆袭》将迎来初代猪猪侠总结，并于来岁上映。
“老猪逆袭”的故事不单是是咏声的写真。事实上，无论是猪猪侠，抑或是喜羊羊、熊出没，这些承包了一代东谈主童年缅思的IP均出身于广东，“三足鼎峙”的“熊羊猪”于今已经国漫阛阓上谛视的三颗星。
“动漫产业是一门‘附耳射声’的创作，一切从一支笔一张纸初始，缔造出一个庞大的产业帝国。”广东省动漫艺术家协会金城示意。现今，广东已坐拥20多万家动漫企业，动漫产值超600亿元，约占寰球1/3，本体出产还在向繁衍产业不断拓展。
但跟着新一轮国潮扑向更具消阻挠和破圈力的后生阛阓，这个阛阓正急迫号召更多年青化的、后生向的IP。广东动漫紧迫要回话这么一个问题：当一代IP从“新”熬到“老”后，其何如再由“老”焕新，向粉丝提供成长性的奉陪？
从IP构建起的营业帝国
19年前，脱胎于幼教音像的一头小猪戴上中国红的虎头帽，取名“猪猪侠”。这只美艳着梦思与侠义的小猪，冲破了低幼动画高迭代、低黏性、短人命周期的“魔咒”，以超2万分钟的作品存量，成为制片量最高的3D国漫。咏声也由此从日渐式微的唱片业转向CG动画，并发展起庞大的本体繁衍产业。
差未几并吞时候，奥飞文娱从玩物制造跨进动漫，“喜羊羊”出身，2009年又开启了全产业链运营新纪元。
2008年，游艺乐土龙头华强方特旗下动漫公司精采成立，四年后，《熊出没》第一部刊行。至此，日后的动漫三巨头“熊羊猪”均已出现。
背后，广东动漫企业的成长旅途展示出了惊东谈主的一致性。往常20年，这种“迪士尼式”的门道在广东不断被复制，靠动漫产业联动全业态，崛起了一个又一个巨头。这些先一步成长起来的巨头，通过与坎坷游链条联动，最终带动生成了可不雅的广东动漫产业集群。
咏声动漫副总裁阎冰告诉南边财经全媒体记者，一部动画电影制作进程中，协同团队可能有上百个，各方通过咏声自研的制片处治系统勾通起一条庞大产线。
暨南大学文化产业发展筹商院副院长郑焕钊指出，广东省的动漫业是由其玩物游艺制造基础决定的，呈现卑劣反向驱动上游的特征。
郑焕钊分析，广东动漫产业发展，是一个传统文化制造业向文化创意产业整合升级，又以动漫本体反哺制造业和文旅产业转型的进程。其起家成绩于健全的数字文化产业链条和庞大的玩物游艺制造业，前者提供了技巧和东谈主才体系，后者则引发了本体出产的内在能源，从而莳植了广东动漫产业的领域上风，以及与文旅、制造强联动的特征。
全产业链方式最获胜带来的是无数收益。财报自大，2023年，华强方特主题乐土与数字动漫板块营收比约为1∶9.6；奥飞文娱则以3.49亿元的影视撬动了22.39亿元的玩物和婴童用品营收。而咏声动漫以原创IP为中枢开辟出的系列本体繁衍产业，遮掩了玩物、出书物、主题乐土、舞台剧等12个产业超百种品类，也带来了超50亿元年零卖市值。
而联名和IP授权，进一步促进了动漫与繁衍产业的全面繁茂。前者依托后者常常“刷脸”；后者则借前者加捏升迁品牌力，一批小众、新兴品牌由此快速崛起。
十分是繁衍品越来越向多元拓展，成为广东动漫IP由低幼群体向后生蔓延的第一块跳板。举例，“熊出没”IP名号正跟着多个主题乐土在寰球的铺开而打响。
咏声动漫则稳当年青化亏空趋势，推出了解压玩物、盲盒盲袋等潮玩居品。其中，客岁年底，猪猪侠与TOPTOY伙同打造猪猪侠经典盲盒，开售今日线上即售罄。
当年青亏空者在线上线下常常看到IP的身影，动漫公司也就借此防守住了IP黏性。阎冰直言，以原创IP为中枢的全产业链运营是咏声动漫的中枢上风之一。
东谈主潮倾盆的后生阛阓
但是，动漫企业无法一直“躺”在旧的IP故事上，靠卖情感活下去。
把柄前瞻产业筹商院《2024年中国动漫产业全景图谱》，自2002年后，中国动漫产业发展梗概可分为两个阶段，基本以2013年为分界，“成东谈主向”动画电影初始赢得快速突破，而广东主流动漫公司好多正值出身于2002—2013年阶段。
现在，“熊羊猪”的第一代不雅众已成长为高消阻挠群体；但长大后他们也初始需要更老到的故事线和价值不雅。只好投其所好，动漫IP才智打动他们为此买单。
放眼中国票房Top5动画电影，炒股配资广东仅一部《熊出没·逆转时空》入榜，位列第二，且与榜首《哪吒之魔童降世》拉开了超30亿元的断层差距。
由北京、成王人等地动画公司联手出品的《哪吒》，以传统文化为配景，其爆火印证了国潮元素与本体打磨的价值，也揭示了后生阛阓的后劲。把柄不雅众画像，20—29岁群体占据了半壁山河。
郑焕钊示意，北京、上海、杭州呈现以本体为中枢、聚焦后生客群、与影视联动强的动漫生态。与之相对应的是，广东动漫好多走的是深耕低幼阛阓，呈现强实用性特征，但这也埋下了短板，导致其佳构化和文化深度不及，难以与受众构建成长性相干，大多沦为快消品，全年级本体体系尚未信得过构建，尤其难以符合具有强传播力的互联网后活泼漫阛阓。
需求驱动下，广东传统动漫企业已接踵踏上转型之路，并初始瞄定庞大的后生阛阓。
一方面，老IP正激动出新故事。一些动漫企业已初始针对不同庚级群体开辟本体居品。
“IP是可以一鱼多吃的。”阎冰示意。将于来岁上映的大电影《猪猪侠·一只老猪的逆袭》便一行既往“亲子向”定位，进一步向初入职场的年青粉丝拓展。
另一方面，咏声动漫也开启“IP多元化、全龄段”政策，把触角伸向更多年青用户。本年，看成其“国漫四部曲”之一的《落凡尘》也将上映。
事实上，早在2019年，咏声动漫发起了“后活泼画艺术家扶捏贪图”，面向寰球院校及全社会搜集优秀创意赐与孵化。阎冰强调，翻新必须仰赖年青东谈主的创造力，因而，年青化团队是该贪图的中枢原则之一。
此外，根植传统文化是后生向作品的另一原则。阎冰以为，尽管IP永久收受着概略情趣阛阓的教练，但传统文化、国潮元素却是其中为数未几的“详情趣”。
比如，由咏声动漫伙同Bilibili打造的《虚肥硕境》便把故事放在了风沙饱和的敦煌地貌，东谈主物动作想象也参考了八极拳、咏春等招式。4月10日上线以来，其B站总播放量已突破240万。
搭建出海平台
在国内，动画作品靠昭彰的文化特点出圈，但“出海”却又条目其能讲出让外洋不雅众认同的故事。何如调换好出圈与出海间的相干？
从中国影史动画电影票房第一的《哪吒之魔童降世》来看，比拟其国内成绩，其在北好意思阛阓369.5万好意思元的票房收入并不杰出。而到现在为止，全球动漫电影票房Top10中，国漫无一入榜；本年为止5月4日的全球票房名次，《熊出没·逆转时空》成为惟一挤进前十的中国动漫电影。
对广东动漫公司而言，坚捏出海是在往常多年里永久践行的理念。看成动漫原创泉源和出产基地的广东，本就既可“发包”全球，又从全球“接包”，这种不时的互动也不断激辞世技巧相似。此外，从本体到繁衍品制造、再到文旅乐土的全链条出海再次匡助广东动漫蕴蓄了渠谈、通达了阛阓。
以咏声动漫为例，其旗下的原创动漫已刊行至亚、非、欧等60多个国度和地区，上线海表里特出150个电视及新媒体平台。伴跟着IP出海，系列玩物及繁衍品也随之跟进，踏入了韩国、印尼、越南、以色列等国200余家线上线下玩物门店。
关于华强方特而言，出海贯彻得似乎更为顽强。早在2008年旗下动漫子公司成立、第一部动漫作品尚未完成时，华强方特动漫业务国际板块便已签下订单。
“文博会缓期内，咱们的国际团队也刚从本年戛纳国际电影节回来。”华强方特集团本质总裁、华强方特动漫董事长尚琳琳涌现，国内国际两个阛阓永久是同步推动的，其动漫作品现已出口到130多个国度。
为锁定外洋阛阓，越来越多动漫品牌初始确立垂直深耕部门，外洋阛阓运营更防止“原土化”，外洋阛阓团队建筑也走向精英化、体系化。
因此，对占大基数的中小动漫公司而言，渠谈日益紧要。在连年来出海成绩可圈可点的中国动画死后，GKIDS、Well Go USA、面白映画等外洋刊行公司身影活跃。
对此，不少广东动漫龙头慢慢向平台型企业转型。比如，依托既往蕴蓄下的外洋渠谈资源，近两年，华强方特已匡助《济公之降龙降世》《超等飞侠》《舒克贝塔》等一众作品销往50多个国度和地区。
在这么的配景下，组团出海、搭建群众平台的呼声也日益紧迫。有业内东谈主士以为，在前海、南沙、横琴等自贸区内建立一个文化本体集成制造翻新港，梗概是可以的方式。据其分析，FTA账户有助于企业便利结汇，完善的算力基础规范也能称心日益向AI转型的动漫制作需求，类似政策红利歪斜和麇集效应开释，广东动漫出海有望不竭加快。
